发布日期：2024-10-07 08:03 点击次数：170
2023 年 12 月，好意思视电影学院文体系罗显勇副阐明撰写的学术专著《迷影·前锋·好莱坞：电影表面在扩充中的挑战》由上海三联书店持重出书，该书由“重庆市社会科学打算一般样貌”（样貌编号：2014YBYS089）资助。作家从“迷影”“前锋”“好莱坞”三方面历练了电影表面与电影扩充的互动谈判，从“迷影”表面、前锋电影表面及好莱坞经典电影表面的视角启航，研究了电影扩充中的一些热门话题。——摘自《重庆大学社科动态 （2023 年 第 10 期）》
内容简介：
学术专著《迷影·前锋·好莱坞：电影表面在扩充中的挑战》的作家从“迷影”、“前锋”、“好莱坞”三方面历练了电影表面与电影扩充的互动谈判，从“迷影”表面、前锋电影表面及好莱坞经典电影表面的视角启航，研究了电影扩充中的一些热门话题。作家以为：跟着时间的发展，电影表面的书写既面对着严峻的挑战，同期又充满了让东谈主怡悦、突破传统学术书写的机遇。作家鉴戒了大卫·波德维尔、汤姆·冈宁等现代好意思国电影学者的表面历练了科学期间的改进、不雅众审好意思情性的改变以及女性不雅众的崛起等给电影表面带来的挑战，同期从某些前沿表面启航，将记载电影表面、女性电影表面、新玄色电影表面等进行了深入研究，挖掘其与扩充脱节的方位，漠视可行性的改善建议，投砾引珠，以期更多的电影学者温文“电影表面在扩充中的挑战”这一话题。
作家简介
罗显勇，男，重庆东谈主，重庆大学好意思视电影学院文体系副阐明，硕士生导师，复旦大学文体博士，好意思国加州大学伯克利分校2008-2009年国度公派留学研究拜谒学者，研究标的为西方电影表面、前锋电影表面、好莱坞电影、港台电影等。出书学术专著《迷影·前锋·好莱坞：电影表面在扩充中的挑战》（2023年11月上海三联书店出书）、《梦中的国土·论后现代语境中大陆与台湾乡土演义的母题及现代性特质》（2007年7蟾光明日报出书社出书）等，在《现代电影》、《戏剧艺术》、《贵州大学学报（艺术版）》等期刊上发表学术论文、学术译文40余篇。
目 录：
绪言
第一章 迷影
第一节 台湾电影中的家国遐想
一 唯好意思镜像中的芳华叙事
二 旷野村歌与现代中国的遐想
金瓶梅在线观看三 镜像中的乡土中国
第二节 迷影中的狂暴叙事
一 东谈主性的恶之花
二 法西斯好意思学
第三节 迷影重庆与纪实好意思学
一 影像与纪实
二 游戏与解构
第四节 迷影中的东方女性
一 西方文体中的恶女形象在东方电影中的呈现
二 着迷女性的自我排除与灵魂救赎
三 与敌同眠：蛇蝎女东谈主与谍战叙事
第五节 电影谜题：全球传媒视线中的电影栽培
一 东谈主文主义与栽培迷念念
二 众声喧哗与精英独白
第二章 前锋
第一节 20世纪90年代电影东谈主的前锋书写
一 天主之声的疏离
二 自我指涉的内心独白
三 镜像心焦与前锋叙事
第二节 前锋的背影：于寂寥萎靡中幻想天国的娟秀
一 被压抑的现代性
二 存在主义式的生涯景不雅
三 “临界点剧象录”：小戏院的形式改进
四 “莎士比亚的妹妹”：小戏院的另类叙事
第三节 《小时间》：庸俗化的前锋写稿
一 明媚忧伤的庸俗化叙事
二 皆市恋物癖与期许化书写
第四节 存在主义与镜像寓言
一 戏中戏与身份互换
二 自我迷醉与镜中之像
第三章 好莱坞
第一节 造梦、超实际与好莱坞期间好意思学
一 视觉热门与制造迷梦
二 电影奇不雅与超实际审好意思
第二节 光影、叙事与好莱坞动画电影
一 造谣影相与殊效
二 数字期间与动画
第三节 动画与新记载好意思学
一 信得过好意思学与虚构性记载电影
二 游戏化的叙事策略
三 莫里斯与新记载好意思学
第四节 英国新波浪与“厨房水槽”电影
一 “厨房水槽”与英国优质电影
二 戈达尔、特吕弗与“女性厌恶者”标签
三 电影表面在扩充中的挑战
结语
《迷影·前锋·好莱坞》绪言（纲要）：
电影表面在扩充中的挑战
20世纪70年代晚期，当好意思国电影研究启动投入东谈主们的视线的时候，电影表面与扩充的辩证谈判照旧一个被东谈主忽略的研究限度。往常的电影史家对电影表面的研究存在着很大的局限性，他们漠视的主见论或电影期间与电影好意思学跟着时间的发展束缚熟习的不雅点照旧一种形而上的纯学术研究，很少从实际社会的剧变、不雅众审好意思情性的剧变、女性不雅众的崛起、电影期间的改进与发展等方面去反念念电影表面的局限性。
萌芽时期的电影被看作是不熟习的婴儿的呓语，跟着时间的发展，电影以一种早熟的眼神发掘簇新事物并愈来愈闪耀于裁剪与故事的讨教。20世纪70年代以来，以大卫·波德维尔（David Bordwell）、克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson）、珍妮特·史泰格（Janet Staiger）等为代表的好意思国电影学者发掘了更为丰富的原始电影史料偏激他的第一手而已，启动质疑主见论的研究格式，这些电影史家不再局限于形而上的形而上学念念考，而是用“怀疑”的眼神看待历史，他们给与了一种拉康精神分析学表面与阿尔皆塞意志形态月旦表面相联接的研究格式，尽管这种研究格式看似与历史研究毫无谈判，但是这种系统地研究电影的格式却变成了一种研究范式。前东谈主对电影史的研究是一种采集原始素材的教唆主义式的研究，这种教唆主义的研究格式与波德维尔等东谈主的机械论比拟，穷乏对电影深层结构的分析及对实际宇宙的温文。以波德维尔为代表的机械论电影学者，更侧重于电影表面与扩充的会通，他们把不雅众动作主体进行建构，从而达到对电影深层结构的分析。这些学者以为，机械论视域下的电影表面体现了从柏拉图以来、在西方念念想界特别流行的意志形态研究格式，而传统的、教唆主义式的电影表面家，仅仅强调电影工业跟着时间的发展束缚特地的不雅念，这种教唆主义式的研究格式怎么可能去揭示电影的深层酷好酷好呢？
投入21世纪以来，一批新锐的西洋电影表面家接踵出现，以汤姆·冈宁（Tom Gunning）、米莲姆·汉森（Miriam Hansen）、琳达·威廉姆斯（Linda Williams）、玛丽·安·杜恩（Mary Ann Doane）等东谈主为代表的电影学者，愈加在意实际宇宙与电影表面的互动谈判，他们将女性主义通顺、黑东谈主民权通顺、LGBT权柄通顺、酷儿通顺融入电影表面的研究中，从而发展出了后女性主义电影表面、早期电影不雅影表面、女性不雅众不雅影表面、酷儿电影表面、LGBT电影表面等，这一时期出现的具有前锋特质的电影表面，与其说是与传统的电影表面以火去蛾中，倒不如说是与传统的电影表面伸开对话，这些新的研究格式有着强烈的愿望去考证我方的一些表面与见识，从电影形式-文本-不雅影者之间的谈判启航，建构了一种以电影不雅众为中心的电影表面模式：电影不雅众是视觉限度的主管者，是“叙事迷宫”的拆解者；在不雅影过程中，电影不雅众不再是被迫地给与银幕上的信息，而是从阻滞的、黯澹的电影院环境中抽离出来，不再拘谨在精神创伤所激勉的实际幻觉中。
回来电影史的发展，19世纪的后半期，现代工业如同怪兽一般吼怒着飞快发展，在雄伟的机器眼前，个体越来越微不及谈，东谈主们的精神堕入了一种深切的危险之中，渴慕与东谈主相易却又拒却与东谈主深度来往，寂寥、寂寞弥远与东谈主的灵魂相随，东谈主性的异化成为皆市东谈主的精神常态。在这种情况下，电影表面家们开启了反感性、反异化、温文主体意志、强调自我感受的电影表面研究，他们从感官教唆启航，扎根于常常生活的细枝小节，强调个体教唆并发掘东谈主的主体性。“通盘电影皆是现代主义艺术，电影本人便是束缚加快的现代性图像。” 以冈宁、汉森为代表的芝加哥派别以为，电影动作现代社会的一种媒介象征，它的发展与兴肇弥远与女性糜掷群体的崛起、现代工业的批量坐褥、城市的现代化程度息息谈判。
迷影电影表面相似是在电影扩充的基础上产生的，迷影电影表面与前锋派电影表面有着不可分割的谈判，正如现代派绘制表面源于现代派绘制扩充一样，前锋派电影表面是与前锋派电影同期产生的，根源于前锋电影的扩充行动。不同于传统的电影导演，前锋派电影导演的身份是多重的，他们既是画家、诗东谈主、演义家，又是电影制作家、戏剧运筹帷幄者。前锋派电影表面更是一种“跨门类的”交叉表面，更强调电影的艺术扩充行动。法国着名电影导演在20世纪20年代创造了“影迷（La cinéphilie）”一词，用以样式电影带给不雅众在心境上飘忽不定的愉悦之感。“影迷”自后发展成英语词汇“迷影（cinephilia）”，这便是自后的迷影表面。迷影表面除了法语原词中飘忽不定的愉悦之感外，还繁衍出一种形而上学含义，即东谈主们在无所皈心的精神流浪中以怀旧的方式、抑或是热烈的方式寻找精神家园。苏珊·桑塔格（Susan Sontag）以为，伴跟着新期间的发展，东谈主们从农耕时间投入科技时间，但对电影黄金时间的怀旧依然是电影东谈主挥之不去的心病，“电影寂然（Film Decay）”的幽灵一直纠缠着电影东谈主脆弱的神经，苏珊·桑塔格将迷影表面发展到一种新的高度。
好莱坞的大制片电影公司为了投合现代不雅众的审好意思情性，启动束缚完善自身的电影坐褥轨制。诡计机的发明以及诡计机期间爆炸式的更新换代，为好莱坞大制片电影公司占领不雅众市集提供了一次千载难逢的契机，电影制作家在电影公司雇主的纵情资助下，将真东谈主电影和动画电影秘要塞联接在一谈，又一次冲突了不雅众的审好意思极限。《谁肆虐了兔子罗杰？》（Who Framed Roger Rabbit, 1988）和《侏罗纪公园》（Jurassic Park, 1993）这么的票房冠军大片，险些是遗址般地将真东谈主电影与动画东谈主物搭配在一谈，给不雅众的审好意思情性带来前所未有的新奇感受，电影期间的变调与不雅众审好意思情性的改变，又一次给电影表面的发展组成了挑战。固然电影制作过程依然保抓了一种恒定的现象，电影的叙事言语依然在固定的意志形态中稳步前行，但是电影表面家却来源嗅到了电影表面改进的机遇。
着名电影学者史泰格也曾十分严谨地指出，在好莱坞电影市集热烈的竞争环境中，一些并立的电影制片公司启动脱颖而出，给与了一种全新的制片轨制，这是一种不同于大制片电影公司所给与的制片轨制，史泰格把这种新的制片轨制称为是“传统电影制片轨制的变异”。笔者在好意思国留学期间曾对好莱坞的坐褥轨制进行过轮廓的历练，从一个外来学者的眼神启航，笔者发现了好莱坞并立电影公司某些特殊的运行模式，笔者以为它并不是史泰格所说的“传统电影制片轨制的变异”那么浮浅，固然笔者很玩赏史泰格好意思丽的学术东谈主格以及严谨的学术念念维，但是笔者照旧要指出我方顽劣而略带稚子的新发现。
在好莱坞几十年险些固定不变的电影坐褥过程中，变成了电影制片公司决定电影的坐褥、电影制片公司所属的职责小组负责制作电影的坐褥模式。因此，如何相识好莱坞电影的坐褥模式以及历练它在历史发展的每个阶段作出的计谋调动策略长短常蹙迫的，这亦然电影学者从事电影表面研究所面对的珍惜之一。对笔者而言，现代不雅众的不雅影模式依然绝对改变，不管是英国、法国、好意思国，照旧中国、日本、韩国，现代不雅众通过有线电视、卫星电视以及采集平台不雅赏电影成为一种典型的不雅影风尚。
动作好意思国最着名的电影表面家之一的诺尔·巴奇（Noel Burch）在其代表作《电影扩充表面》（Film Practical Theories）中漠视了“轨制性电影制作模式”（Institutional Mode of Representation）和“原始性电影制作模式”（Primitive Mode of Representation），将电影表面与电影扩充更紧密地联接起来。
巴奇对戈达尔漠视的抵挡性电影（Counter-Cinema）有着浓厚风趣，他以一种激进的不雅点来研究电影表面，他在早期电影表面的研究方面卓有告成，他以为早期电影大略提供一种新的表面视角，与自后占据主导地位的经典好莱坞电影比拟，早期电影的蹙迫酷好酷好在于其制作方式的巨大互异以及对电影不雅念的不同相识，他以为经典好莱坞电影的“轨制性电影制作模式”固然是一种海外化的电影制作模式，但是与早期电影的“原始性电影制作模式”比拟，穷乏一种更为解放的扩充空间，比如早期电影的“原始性电影制作模式”呈现出生分化的特色：强调长进；东谈主物不占据银幕的中心位置；电影空间的营造与远距离的影相机的摈弃呈现出的原始的外皮性；连贯性叙事、线性叙事与故事结局的缺失；东谈主物形象的不丰润等，这些本性皆与早期电影的活泼创作、强调扩充息息谈判。
与巴奇的不雅点不同，波德维尔、史泰格和汤普森在其共同完成的著述《经典好莱坞电影：1960年往常的电影格调与制作模式》（The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960s）中，强调早期电影与自后的电影创作扩充固然在轨制上存在着巨大的互异性，但是，从1917年启动，直到20世纪60年代，好意思国主流买卖电影在电影格调与制作模式上呈现出一种权贵的雄厚性，这相似是电影表面与扩充相联接的产品。固然汤普森以为早期电影在基本形态方面呈现出巨大的互异性超出了咱们的遐想，或多或少游离于电影的时期与空间所组成的象征以外，但是它却是经典好莱坞电影轨制雄厚性的前提。
史泰格在接洽好莱坞不同期期坐褥的电影时，辨识出了从并立制片到制片厂轨制的发展过程。最终，制片厂轨制在资格了历史的风风雨雨后，挺过了难关。关联词，历史老是轮回地发展，月有阴晴圆缺、东谈主有生离分辨，好莱坞的电影公司也一样，有股东、有低垂，起转化伏轮回发展。在20世纪70年代，好莱坞电影工业又一次面对东谈主生抉择：是留步不前照旧上前挺进？20世纪70年代中期，好莱坞电影制作公司为了和电视产业争夺郊区不雅众，调动了电影坐褥的策略，《大白鲨》（Jaws, 1975）、《星球大战》（Star Wars, 1977）等电影大片的出现，记号着好莱坞电影公司的雇主启动改变好莱坞电影坐褥的策略。固然好多电影学者预言看电影的东谈主会越来越少，电影也会弃世，但是在1970年代的好意思国，每年到电影院看电影的不雅世东谈主次雄厚地保抓在一亿，无独有偶的电影迷仍然在夏令这个电影的旺季蜂涌至近邻的大型购物中心的多功能电影院玩赏好莱坞大片，本色上，那些大片的周末票房数据傍边了好莱坞电影公司的股票市集价钱的涨落。
电视的驾临使得好莱坞的大制片厂袒护着悲不雅的敌对，电影制片商无法斟酌电影畴昔的发展标的。自从20世纪50年代好意思国东谈主在家里装了电视机以后，好多电影东谈主皆以为好莱坞将失去其权力。关联词，跟着电影产业的调动，好莱坞的大制片厂很快适合了新环境。电影学者提诺·巴里欧（Tino Barrio）对麇集艺术家电影公司（United Artist Studios）在1950年代的早期至1970年代的晚期的产业情况进行了研究，巴里欧指出，这家电影公司认知了畴昔好莱坞电影并立制作的蹙迫性，麇集艺术家电影公司不像它的敌手米高梅电影公司（Metro-Goldwyn-Mayer Inc.）、华纳昆玉电影公司（Warner Bros. Entertainment Inc.）等那样，在20世纪50年代畏手畏脚，而具有前锋精神的麇集艺术家电影公司则改变公司里面的谋略策略，在夹缝中生涯，但是麇集艺术家电影公司却莫得从我方的敷裕变调意志的电影计谋中获取本色的平正，到了20世纪80年代，这家电影公司在好莱坞的电影模式中变得无可无不可。
巴里欧漠视，固然麇集艺术家电影公司向并立电影制作标的发展的趋势代表了一种新的好莱坞坐褥模式，但是客不雅上也促进了大制片轨制的沦陷，因为大制片厂所领有的连锁剧院依然不可如期从这些大制片商手中获取高质料的电影进行放映。恰是在这种情况下，并立电影制片东谈主启动出现，他们将明星、电影故事以及所预期的票房收入进行打包，游说电影制作主谈主购买他们的想法和不雅念，在这种电影坐褥模式中，好莱坞的大制片厂的雇主依然不再是怒斥风浪的时间豪杰，而是险峻、惶惑不可竟日的时间“零余者”，他们喝着闷酒，向一又友和家东谈主诉说我方被时间甩掉的灾祸运谈。而往常被大制片公司的雇主呼来唤去的导演们，则启动热血应承，因为他们的“电影权力”在束缚增多。
在迷影电影表面、前锋电影表面以及好莱坞经典电影表面的视域下历练电影扩充中的一些热门话题，比如记载片电影、女性电影、台湾乡土电影等，是极具有学术酷好酷好和实际酷好酷好的，笔者以为，跟着时间的发展，电影表面的书写既面对着不可斟酌的挑战，又充满了让东谈主狼狈怡悦的机遇。在现代西洋电影表面家的倡导中，电影表面的研究走出了书房与象牙塔，与电影扩充的联接越来越紧密，本著述恰是经受了西洋电影表面家某些前沿不雅点，将记载电影、前锋话剧、女性电影、现代台湾电影与香港电影等进行了尝试性的研究，投砾引珠，以期更多的大陆、台湾、香港的电影学者从某些前沿表面启航，作念出更为新颖、与扩充更为紧密的研究遵循出来。
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