发布日期：2024-10-07 07:46 点击次数：135
2023 年 12 月，好意思视电影学院体裁系罗显勇副解释撰写的学术专著《迷影·前卫·好莱坞：电影表面在扩充中的挑战》由上海三联书店隆重出书，该书由“重庆市社会科学筹备一般名堂”（名堂编号：2014YBYS089）资助。作家从“迷影”“前卫”“好莱坞”三方面锤真金不怕火了电影表面与电影扩充的互动联系，从“迷影”表面、前卫电影表面及好莱坞经典电影表面的视角开赴，筹商了电影扩充中的一些热门话题。——摘自《重庆大学社科动态 （2023 年 第 10 期）》
内容简介：
学术专著《迷影·前卫·好莱坞：电影表面在扩充中的挑战》的作家从“迷影”、“前卫”、“好莱坞”三方面锤真金不怕火了电影表面与电影扩充的互动联系，从“迷影”表面、前卫电影表面及好莱坞经典电影表面的视角开赴，筹商了电影扩充中的一些热门话题。作家觉得：跟着时期的发展，电影表面的书写既面对着严峻的挑战，同期又充满了让东谈主欢乐、突破传统学术书写的机遇。作家模仿了大卫·波德维尔、汤姆·冈宁等现代好意思国电影学者的表面锤真金不怕火了科学本事的改良、不雅众审好意思情味的蜕变以及女性不雅众的崛起等给电影表面带来的挑战，同期从某些前沿表面开赴，将记录电影表面、女性电影表面、新玄色电影表面等进行了深入筹商，挖掘其与扩充脱节的方位，建议可行性的改善建议，投砾引珠，以期更多的电影学者眷注“电影表面在扩充中的挑战”这一话题。
作家简介
罗显勇，男，重庆东谈主，重庆大学好意思视电影学院体裁系副解释，硕士生导师，复旦大学体裁博士，好意思国加州大学伯克利分校2008-2009年国度公派留学筹商拜谒学者，筹商主义为西方电影表面、前卫电影表面、好莱坞电影、港台电影等。出书学术专著《迷影·前卫·好莱坞：电影表面在扩充中的挑战》（2023年11月上海三联书店出书）、《梦中的国土·论后现代语境中大陆与台湾乡土演义的母题及现代性特质》（2007年7蟾光明日报出书社出书）等，在《现代电影》、《戏剧艺术》、《贵州大学学报（艺术版）》等期刊上发表学术论文、学术译文40余篇。
目 录：
序论
第一章 迷影
第一节 台湾电影中的家国遐想
一 唯好意思镜像中的芳华叙事
二 田野村歌与现代中国的遐想
三 镜像中的乡土中国
第二节 迷影中的苛虐叙事
一 东谈主性的恶之花
二 法西斯好意思学
第三节 迷影重庆与纪实好意思学
一 影像与纪实
二 游戏与解构
第四节 迷影中的东方女性
一 西方体裁中的恶女形象在东方电影中的呈现
二 堕落女性的自我耗费与灵魂救赎
三 与敌同眠：蛇蝎女东谈主与谍战叙事
第五节 电影谜题：公共传媒视线中的电影培植拳交 telegram
一 东谈主文主义与培植迷念念
二 众声喧哗与精英独白
第二章 前卫
第一节 20世纪90年代电影东谈主的前卫书写
一 天主之声的疏离
二 自我指涉的内心独白
三 镜像心焦与前卫叙事
第二节 前卫的背影：于孑然衰颓中幻想天国的鲜艳
一 被压抑的现代性
二 存在主义式的生涯景不雅
三 “临界点剧象录”：小戏院的格式改良
四 “莎士比亚的妹妹”：小戏院的另类叙事
第三节 《小时期》：平素化的前卫写稿
一 明媚忧伤的平素化叙事
二 王人市恋物癖与空想化书写
第四节 存在主义与镜像寓言
一 戏中戏与身份互换
二 自我迷醉与镜中之像
第三章 好莱坞
第一节 造梦、超践诺与好莱坞本事好意思学
一 视觉热门与制造迷梦
二 电影奇不雅与超践诺审好意思
第二节 光影、叙事与好莱坞动画电影
一 臆造照相与殊效
二 数字本事与动画
第三节 动画与新记录好意思学
一 信得过好意思学与虚构性记录电影
二 游戏化的叙事策略
三 莫里斯与新记录好意思学
第四节 英国新波浪与“厨房水槽”电影
一 “厨房水槽”与英国优质电影
二 戈达尔、特吕弗与“女性厌恶者”标签
三 电影表面在扩充中的挑战
结语
《迷影·前卫·好莱坞》序论（摘抄）：
电影表面在扩充中的挑战
av在线观看20世纪70年代晚期，当好意思国电影筹商运转插足东谈主们的视线的时候，电影表面与扩充的辩证联系如故一个被东谈主忽略的筹商范畴。已往的电影史家对电影表面的筹商存在着很大的局限性，他们建议的筹备论或电影本事与电影好意思学跟着时期的发展不停锻练的不雅点如故一种形而上的纯学术筹商，很少从践诺社会的剧变、不雅众审好意思情味的剧变、女性不雅众的崛起、电影本事的改良与发展等方面去反念念电影表面的局限性。
萌芽时期的电影被看作是不锻练的婴儿的呓语，跟着时期的发展，电影以一种早熟的眼神发掘崭新事物并愈来愈耀眼于裁剪与故事的论述。20世纪70年代以来，以大卫·波德维尔（David Bordwell）、克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson）、珍妮特·史泰格（Janet Staiger）等为代表的好意思国电影学者发掘了更为丰富的原始电影史料过甚他的第一手贵寓，运转质疑筹备论的筹商格式，这些电影史家不再局限于形而上的形而上学念念考，而是用“怀疑”的眼神看待历史，他们领受了一种拉康精神分析学表面与阿尔王人塞签订形态品评表面相联结的筹商格式，尽管这种筹商格式看似与历史筹商毫无洽商，可是这种系统地筹商电影的格式却酿成了一种筹商范式。前东谈主对电影史的筹商是一种汇集原始素材的训诲主义式的筹商，这种训诲主义的筹商格式与波德维尔等东谈主的机械论比拟，阑珊对电影深层结构的分析及对践诺全国的眷注。以波德维尔为代表的机械论电影学者，更侧重于电影表面与扩充的会通，他们把不雅众行为主体进行建构，从而达到对电影深层结构的分析。这些学者觉得，机械论视域下的电影表面体现了从柏拉图以来、在西方念念想界格外流行的签订形态筹商格式，而传统的、训诲主义式的电影表面家，仅仅强调电影工业跟着时期的发展不停跳跃的不雅念，这种训诲主义式的筹商格式怎样可能去揭示电影的深层道理呢？
插足21世纪以来，一批新锐的泰西电影表面家接踵出现，以汤姆·冈宁（Tom Gunning）、米莲姆·汉森（Miriam Hansen）、琳达·威廉姆斯（Linda Williams）、玛丽·安·杜恩（Mary Ann Doane）等东谈主为代表的电影学者，愈加防范践诺全国与电影表面的互动联系，他们将女性主义通顺、黑东谈主民权通顺、LGBT权力通顺、酷儿通顺融入电影表面的筹商中，从而发展出了后女性主义电影表面、早期电影不雅影表面、女性不雅众不雅影表面、酷儿电影表面、LGBT电影表面等，这一时期出现的具有前卫特质的电影表面，与其说是与传统的电影表面以火去蛾中，倒不如说是与传统的电影表面张开对话，这些新的筹商格式有着强烈的愿望去考证我方的一些表面与宗旨，从电影格式-文本-不雅影者之间的联系开赴，建构了一种以电影不雅众为中心的电影表面模式：电影不雅众是视觉范畴的欺诈者，是“叙事迷宫”的拆解者；在不雅影过程中，电影不雅众不再是被迫地接管银幕上的信息，而是从封锁的、昏黑的电影院环境中抽离出来，不再管理在精神创伤所激发的践诺幻觉中。
转头电影史的发展，19世纪的后半期，现代工业如同怪兽一般怒吼着迅速发展，在强大的机器眼前，个体越来越微不及谈，东谈主们的精神堕入了一种深入的危境之中，渴慕与东谈主疏通却又拒却与东谈主深度交游，孑然、悲怆持久与东谈主的灵魂相随，东谈主性的异化成为王人市东谈主的精神常态。在这种情况下，电影表面家们开启了反感性、反异化、眷注主体签订、强调自我感受的电影表面筹商，他们从感官训诲开赴，扎根于日常生活的细枝小节，强调个体训诲并发掘东谈主的主体性。“通盘电影王人是现代主义艺术，电影自身即是不停加快的现代性图像。” 以冈宁、汉森为代表的芝加哥家数觉得，电影行为现代社会的一种媒介象征，它的发展与兴肇持久与女性阔绰群体的崛起、现代工业的批量坐褥、城市的现代化程度息息洽商。
迷影电影表面相同是在电影扩充的基础上产生的，迷影电影表面与前卫派电影表面有着不可分割的洽商，正如现代派绘制表面源于现代派绘制扩充一样，前卫派电影表面是与前卫派电影同期产生的，根源于前卫电影的扩充举止。不同于传统的电影导演，前卫派电影导演的身份是多重的，他们既是画家、诗东谈主、演义家，又是电影制作家、戏剧筹办者。前卫派电影表面更是一种“跨门类的”交叉表面，更强调电影的艺术扩充举止。法国有名电影导演在20世纪20年代创造了“影迷（La cinéphilie）”一词，用以描绘电影带给不雅众在脸色上飘忽不定的愉悦之感。“影迷”自后发展成英语词汇“迷影（cinephilia）”，这即是自后的迷影表面。迷影表面除了法语原词中飘忽不定的愉悦之感外，还繁衍出一种形而上学含义，即东谈主们在无所皈向的精神流浪中以怀旧的花式、抑或是热烈的花式寻找精神家园。苏珊·桑塔格（Susan Sontag）觉得，伴跟着新本事的发展，东谈主们从农耕时期插足科技时期，但对电影黄金时期的怀旧依然是电影东谈主挥之不去的心病，“电影调谢（Film Decay）”的幽灵一直纠缠着电影东谈主脆弱的神经，苏珊·桑塔格将迷影表面发展到一种新的高度。
好莱坞的大制片电影公司为了迎合现代不雅众的审好意思情味，运转不停完善自身的电影坐褥轨制。计较机的发明以及计较机本事爆炸式的更新换代，为好莱坞大制片电影公司占领不雅众阛阓提供了一次千载难逢的契机，电影制作家在电影公司雇主的猖狂资助下，将真东谈主电影和动画电影精巧地联结在沿路，又一次松懈了不雅众的审好意思极限。《谁破坏了兔子罗杰？》（Who Framed Roger Rabbit, 1988）和《侏罗纪公园》（Jurassic Park, 1993）这么的票房冠军大片，险些是遗迹般地将真东谈主电影与动画东谈主物搭配在沿路，给不雅众的审好意思情味带来前所未有的新奇感受，电影本事的革命与不雅众审好意思情味的蜕变，又一次给电影表面的发展组成了挑战。诚然电影制作经过依然保捏了一种恒定的现象，电影的叙事说话依然在固定的签订形态中稳步前行，可是电影表面家却起原嗅到了电影表面改良的机遇。
有名电影学者史泰格也曾十分严谨地指出，在好莱坞电影阛阓犀利的竞争环境中，一些孤独的电影制片公司运转脱颖而出，领受了一种全新的制片轨制，这是一种不同于大制片电影公司所领受的制片轨制，史泰格把这种新的制片轨制称为是“传统电影制片轨制的变异”。笔者在好意思国留学期间曾对好莱坞的坐褥轨制进行过清雅无比的锤真金不怕火，从一个外来学者的眼神开赴，笔者发现了好莱坞孤独电影公司某些特殊的运行模式，笔者觉得它并不是史泰格所说的“传统电影制片轨制的变异”那么浅薄，诚然笔者很玩赏史泰格爽直的学术东谈主格以及严谨的学术念念维，可是笔者如故要指出我方粗劣而略带稚子的新发现。
在好莱坞几十年险些固定不变的电影坐褥经过中，酿成了电影制片公司决定电影的坐褥、电影制片公司所属的使命小组负责制作电影的坐褥模式。因此，怎样默契好莱坞电影的坐褥模式以及锤真金不怕火它在历史发展的每个阶段作出的战略诊治策略长短常紧要的，这亦然电影学者从事电影表面筹商所面对的穷困之一。对笔者而言，现代不雅众的不雅影模式依然透顶蜕变，无论是英国、法国、好意思国，如故中国、日本、韩国，现代不雅众通过有线电视、卫星电视以及蚁集平台不雅赏电影成为一种典型的不雅影民俗。
行为好意思国最有名的电影表面家之一的诺尔·巴奇（Noel Burch）在其代表作《电影扩充表面》（Film Practical Theories）中建议了“轨制性电影制作模式”（Institutional Mode of Representation）和“原始性电影制作模式”（Primitive Mode of Representation），将电影表面与电影扩充更紧密地联结起来。
巴奇对戈达尔建议的扞拒性电影（Counter-Cinema）有着浓厚风趣，他以一种激进的不雅点来筹商电影表面，他在早期电影表面的筹商方面卓有见效，他觉得早期电影梗概提供一种新的表面视角，与自后占据主导地位的经典好莱坞电影比拟，早期电影的紧要道理在于其制作花式的巨大互异以及对电影不雅念的不同默契，他觉得经典好莱坞电影的“轨制性电影制作模式”诚然是一种海外化的电影制作模式，可是与早期电影的“原始性电影制作模式”比拟，阑珊一种更为解放的扩充空间，比如早期电影的“原始性电影制作模式”呈现出生分化的特色：强调长进；东谈主物不占据银幕的中心位置；电影空间的营造与远距离的照相机的遗弃呈现出的原始的外皮性；连贯性叙事、线性叙事与故事结局的缺失；东谈主物形象的不丰润等，这些秉性王人与早期电影的活泼创作、强调扩充息息洽商。
与巴奇的不雅点不同，波德维尔、史泰格和汤普森在其共同完成的文章《经典好莱坞电影：1960年已往的电影格调与制作模式》（The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960s）中，强调早期电影与自后的电影创作扩充诚然在轨制上存在着巨大的互异性，可是，从1917年运转，直到20世纪60年代，好意思国主流贸易电影在电影格调与制作模式上呈现出一种显赫的强壮性，这相同是电影表面与扩充相联结的产品。诚然汤普森觉得早期电影在基本形态方面呈现出巨大的互异性超出了咱们的遐想，或多或少游离于电影的时刻与空间所组成的标志以外，可是它却是经典好莱坞电影轨制强壮性的前提。
史泰格在盘考好莱坞不同期期坐褥的电影时，辨识出了从孤独制片到制片厂轨制的发展过程。最终，制片厂轨制在资格了历史的风风雨雨后，挺过了难关。关联词，历史老是轮回地发展，月有阴晴圆缺、东谈主有人情世故，好莱坞的电影公司也一样，有热潮、有低垂，起滚动伏轮回发展。在20世纪70年代，好莱坞电影工业又一次面对东谈主生抉择：是停步不前如故上前挺进？20世纪70年代中期，好莱坞电影制作公司为了和电视产业争夺郊区不雅众，诊治了电影坐褥的策略，《大白鲨》（Jaws, 1975）、《星球大战》（Star Wars, 1977）等电影大片的出现，标志着好莱坞电影公司的雇主运转蜕变好莱坞电影坐褥的策略。诚然很多电影学者预言看电影的东谈主会越来越少，电影也会示寂，可是在1970年代的好意思国，每年到电影院看电影的不雅世东谈主次强壮地保捏在一亿，千千万万的电影迷仍然在夏日这个电影的旺季蜂涌至隔壁的大型购物中心的多功能电影院玩赏好莱坞大片，骨子上，那些大片的周末票房数据阁下了好莱坞电影公司的股票阛阓价钱的涨落。
电视的降临使得好莱坞的大制片厂遮蔽着悲不雅的歧视，电影制片商无法掂量电影将来的发展主义。自从20世纪50年代好意思国东谈主在家里装了电视机以后，很多电影东谈主王人觉得好莱坞将失去其权力。关联词，跟着电影产业的诊治，好莱坞的大制片厂很快合适了新环境。电影学者提诺·巴里欧（Tino Barrio）对辘集艺术家电影公司（United Artist Studios）在1950年代的早期至1970年代的晚期的产业情况进行了筹商，巴里欧指出，这家电影公司流露了将来好莱坞电影孤独制作的紧要性，辘集艺术家电影公司不像它的敌手米高梅电影公司（Metro-Goldwyn-Mayer Inc.）、华纳手足电影公司（Warner Bros. Entertainment Inc.）等那样，在20世纪50年代畏手畏脚，而具有前卫精神的辘集艺术家电影公司则蜕变公司里面的经营策略，在夹缝中生涯，可是辘集艺术家电影公司却莫得从我方的富足革命签订的电影战略中得回骨子的克己，到了20世纪80年代，这家电影公司在好莱坞的电影格式中变得无伤大雅。
巴里欧建议，诚然辘集艺术家电影公司向孤独电影制作主义发展的趋势代表了一种新的好莱坞坐褥模式，可是客不雅上也促进了大制片轨制的沉迷，因为大制片厂所领有的连锁剧院依然不可如期从这些大制片商手中得回高质地的电影进行放映。恰是在这种情况下，孤独电影制片东谈主运转出现，他们将明星、电影故事以及所预期的票房收入进行打包，游说电影制作主谈主购买他们的想法和不雅念，在这种电影坐褥模式中，好莱坞的大制片厂的雇主依然不再是怒斥风浪的时期英杰，而是侘傺、惶惑不可竟日的时期“零余者”，他们喝着闷酒，向一又友和家东谈主诉说我方被时期遗弃的苦难荣幸。而已往被大制片公司的雇主呼来唤去的导演们，则运转英姿飒爽，因为他们的“电影权力”在不停增多。
在迷影电影表面、前卫电影表面以及好莱坞经典电影表面的视域下锤真金不怕火电影扩充中的一些热门话题，比如记录片电影、女性电影、台湾乡土电影等，是极具有学术道理和践诺道理的，笔者觉得，跟着时期的发展，电影表面的书写既面对着不可掂量的挑战，又充满了让东谈主无语欢乐的机遇。在现代泰西电影表面家的倡导中，电影表面的筹商走出了书房与象牙塔，与电影扩充的联结越来越紧密，本文章恰是领受了泰西电影表面家某些前沿不雅点，将记录电影、前卫话剧、女性电影、现代台湾电影与香港电影等进行了尝试性的筹商，投砾引珠，以期更多的大陆、台湾、香港的电影学者从某些前沿表面开赴，作念出更为新颖、与扩充更为紧密的筹商后果出来。
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